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第六十六届戛纳电影节正式落幕之后，“阿黛尔的生活”和“醉乡民谣”两部作品就毋庸置疑地成为了所有人讨论的对象，而在北美本土，后者的关注度绝对是无与伦比的，甚至还没有定档确认上映时间，讨论热度就已经彪悍地破表了。
戛纳电影节之上，“醉乡民谣”的发行版权争夺战就已经吹响号角，包括了焦点影业、索尼经典、米拉麦克斯影业、华纳兄弟在内的多家业内顶尖电影公司都纷纷加入了战局，几乎可以确定的是，这部作品在今年颁奖季之中势必将成为不容忽视的一员。
更何况，无论是科恩兄弟，还是蓝礼-霍尔，这都成为了各大电影公司的争夺焦点。
经过一番龙争虎斗，“醉乡民谣”的北美发行权以一千五百万美元的成交金额，最终由索尼经典强势拿下。
注意，这仅仅只是北美发行权！
目前，海外发行权还正在竞争之中，包括英国、荷兰、德国、墨西哥、法国、西班牙、巴西、日本、韩国在内等多个国家地区都正在努力争取，希望能够让这部作品在本土上映，如此狂热的景象，即使是商业电影也不遑多让，这也是戛纳电影节之上发行版权市场最为火爆的一部作品。
相较于“阿黛尔的生活”等其他一系列作品，更多还是集中于艺术院线的放映，“醉乡民谣”的市场前景被广为看好，仅仅只是因为科恩兄弟和蓝礼的号召力，就足以让各大发行厂商投以信任票。
一千五百万美元也创造了今年戛纳电影节的最高发行版权交易金额，风头完完全全盖过了勇夺金棕榈的“阿黛尔的生活”。
顺带一提，索尼经典今年在戛纳大出风头，一鼓作气拿下了“过往”、“唯爱永生”、“醉乡民谣”三部作品的北美发行权，早早地就开始为今年颁奖季着手准备，表现强硬。
之所以提及这一点，就是因为索尼经典还同时拿下了“爆裂鼓手”的北美发行权。
这绝对堪称是风云突变！
在“爆裂鼓手”的前期准备过程中，好莱坞六大电影公司全部纷纷出手，八仙过海各显神通，呈现出了一派百花齐放、百家争鸣的喧闹景象。
华纳兄弟和派拉蒙曾经在一片混乱之中抢占先机，尤其是巴里-梅耶领军的华纳兄弟，继“明日边缘”和“地心引力”两部作品之后，与蓝礼延续合作协议的姿态非常积极诚恳，难得一见地对独立艺术电影也展现出了足够诚意。
随后安德烈-汉密尔顿横空出世，悄无声息地拿下了“爆裂鼓手”的制作权；并且暗中着手寻求合作伙伴，兜兜转转的最后，安德烈选择了索尼经典——
在好莱坞的所有独立厂牌之中，环球影业旗下的焦点影业和二十世纪福克斯旗下的福克斯探照灯影业可谓是一骑绝尘、遥遥领先，再加上韦恩斯坦影业，每一年的颁奖季都是绝对主力；而在这之外的第四把交椅，存在一些争议，大大小小不少厂牌都能够发挥不俗，不过，索尼经典无疑是稍稍占据优势的。
作为索尼哥伦比亚影业旗下的独立厂牌子公司，得益于母公司的大量财力支持，近年来整体声势正在稳步上升。
“午夜巴黎”、“爱”、“一次别离”、“焦土之城”、“成长教育”、“白丝带”、“月球”、“十二怒汉”、“冰冻之河”等等作品都是他们近年来在颁奖季里的佳作，不经意之间，总是能够创造不大不小的奇迹，尤其是外语片部门，更是年年都有惊喜，去年的奥斯卡最佳外语片和最佳纪录长片就全部来自索尼经典。
今年，索尼经典更是早早发力，“爱在午夜降临前”、“杀死汝爱”、“蓝色茉莉”等颁奖季潜在种子全部收入囊中，在戛纳电影节之上满载而归之后，又以六百万美元的交易金额，成功地拿下了“爆裂鼓手”的全球发行权。
对于安德烈来说，“爆裂鼓手”还没有开拍，他就已经收回成本了；而对于索尼经典来说，抢在华纳兄弟和派拉蒙之前截胡，将整个好莱坞最备受瞩目的“爆裂鼓手”收入囊中。
这是一场双赢。
可以预见的是，今年颁奖季之中，索尼经典势必将全面发力。
重新回到“醉乡民谣”之上，发行版权交易成功的新闻就掀起了一阵讨论狂潮，所有人都在密切关心着电影的点映日期，期待着这部从戛纳载誉而归的作品能够早早地与观众见面。
不过，“醉乡民谣”的版权能够如此轻易快速地成交，科恩兄弟无疑是重中之重，没有人能够忽略他们在北美市场的号召力；而“醉乡民谣”的电影原声带也成功地掀起了一股销售狂潮，这就与蓝礼有着更加直接的关系了。
戛纳电影节的新闻发布会之上，科恩兄弟就曾经提到过，其实电影原声带已经提前于电影公映正式发行了，只是没有正经展开宣传，也没有发布官方公告，所以销售成绩始终低迷。
“醉乡民谣”在戛纳取得了爆炸性的回应之后，社交网络媒体之上就广泛地传播了开来，被誉为是“年度最好听的电影”，还有人称赞说“这是蓝礼演唱与表演才华的完美结合”，甚至还有人惊叹“音乐旋律至今在脑海之中盘旋”。
关于电影本身的赞誉，数不胜数；而关于原声带的赞美，同样是溢于言表。
“醉乡民谣”的北美公映日期暂时还无法确定，甚至可以说是遥遥无期，观众们为了缓解内心的期待和亢奋，于是就把注意力转移到了原声带之上。
不可否认的是，“醉乡民谣”原声带确实是一张非常出色的专辑，虽然整体主题核心不如“堂吉诃德”那样贯彻始终，但悠扬动听的旋律和情绪饱满的歌词，依旧是当今快餐文化之中的一抹清流，彰显出了民谣与众不同的魅力。
正如电影之中勒维恩所说，“如果一首歌，从来不曾新过，但也不曾过时，那就是民谣了。”
戛纳电影节结束之后，这张原声带专辑的销量就在迅速攀升，仅仅只用了三周时间，就以单周二十三万张的销量，击败了一众歌手们的正规专辑，登上了北美公告牌专辑排行榜的冠军宝座！
事实上，这不是科恩兄弟的第一次。
2000年，科恩兄弟执导的电影“逃狱三王”，推出电影原声带之后，大受欢迎，不仅成功登顶公告牌专辑榜冠军；而且还成功登顶当年的北美年终销量冠军，足足卖出了七百万张——那依旧是音乐产业无比繁荣昌盛的世纪交接时期；最后，这张原声带还赢得了次年格莱美年度专辑奖。
现在，“醉乡民谣”原声带也成功做到了这一点。
因为没有打榜也没有宣传，专辑之中的单曲，成绩并不显著，仅仅只是跻身了公告牌单曲排行榜的前一百名而已，在七十名之后的低位徘徊，并没有能够吸引太多瞩目视线；但专辑的销量数据却格外稳定，甚至可以说是喜人。
过去三周时间里，每周销量都在五万张以上，并且呈现出了一个快速上升的势头，第三周就已经突破了二十万，成功登顶公告牌专辑榜冠军！
这仅仅只是一个开始。
“醉乡民谣”原声带成功登顶公告牌冠军宝座之后，在没有任何宣传也没有任何期待的情况下，足足蝉联了四周冠军，随后这才滑落到了亚军位置。
如此成绩，就连公告牌官网也表示了惊叹，以首页报道的方式，欢呼感叹着，“在电影还没有上映的情况下，甚至还没有确定点映档期，这张原声带专辑却已经提前在市场之中赢得了无数观众的芳心，这到底是科恩兄弟效应？还是蓝礼-霍尔效应？就目前情况来看，应该是后者。”
证据？
“堂吉诃德”这张专辑重新杀回了公告牌专辑排行榜的前二十名，这就是最好的证据。
虽然这张专辑始终都没有真正出榜，细水长流的销售数字让它长长久久地停留在了榜单之中，并且时不时就能够重新回到前五十的行列；但现在能够突然之间爆发出单周六万的销量，这就是匪夷所思的回暖了——
“醉乡民谣”原声带就是唯一的原因。
事实也证明了这一点。
原声带落在了亚军位置之后，在销量和点播方面依旧保持稳定，在前五名前前后后停留了十二周，在前十名行列之中足足停留了二十三周。
想要复制“逃狱三王”当年的销量狂潮，这可能有些困难；但毋庸置疑，“醉乡民谣”还是成为了北美地区2013年最为畅销的专辑之一，足以在年终销量排行榜之上占据一席之地。
这就是“蓝礼-霍尔”的号召力！
仅仅只需要一个名字，就足以在电影、音乐和戏剧领域掀起狂潮，不要说范-迪塞尔或者克里斯蒂安-瓦格纳了，即使是奋进精英经纪公司也必须三思而后行，看看索尼经典和华纳兄弟、派拉蒙为了“爆裂鼓手”的发行权而展开的厮杀，这就已经足够了。
此时此刻，面对克里斯蒂安全面爆发的怒火，迪塞尔也有些节节败退下来，无法反驳，也无法言语，那股憋屈感着实难以形容。
