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所谓“放克”，即为英语“funk”，也译作“骤停打击乐”，从黑人爵士乐演变而来，也被认为是迪斯科音乐的前身。
这种类型音乐，不强调旋律与和声。而强调电贝斯与鼓的强烈节奏律动。
骤停打击乐曾经在上世纪七八十年代风靡全美，后来美国人审美疲劳了。这种音乐类型就陷入了低潮，九十年代以后，大多作为一种流行音乐的复古曲风出现。
丁少阳的这首说唱摇滚的开头，就是骤停打击乐，电贝司和鼓编得很漂亮，前奏一起。全场的观众都在跟着节奏或点头，或全身摇摆。
这种前奏进入的方式，有非常好的引导性，可以第一时间把观众的注意力吸引到歌曲中来，并且心情愉快。听歌的状态很放松。
紧接着，甄芝的嗓音响起，一开始是唱词，低声部，嗓子好像经过沙石的磨砺，颗粒感十足。
而在主歌和副歌高.潮之间，说唱的元素被丁少阳加了进去。
这段说唱，是英文说唱。
以叶落的英语能力，倒是能够听懂，至于观众听懂多少，他就不知道了。
英文说唱完了，再接中文歌词的副歌，甄芝标志性的火山音响起，全场都被这把嗓子震得站了起来，人浪汹涌而起。
叶落不禁点头，这首歌的现场效果，真的非常好，感染力十足。
但是问题在于，说唱元素的体现，丁少阳是照搬了欧美说唱摇滚的方式，连歌词都是英文的。
这在叶落看来，多少有偷懒的嫌疑，他开始犹豫，一会儿导师点评的时候，是直接说，还是轻描淡写地一笔带过就算了。
作为节目导师，听出一首歌有问题，叶落说肯定是要说，只是其中的方式方法、语言组织，还是需要考虑一下。
这首歌演完了，观众反响非常好。
“叶总监，你是不是有话要说啊？”丁少阳是个人精，而且眼观八方，看到叶落思考的神色，心里早就有数了，直接问道。
“这首歌的质量，非常高。”叶落笑了笑，打算先顺着毛摸，摸舒服了再评，“尤其是一开始的放克，很漂亮。但是我有一个疑问，不知道丁总监是怎么想的。”
“有问题就说嘛。”丁少阳说道。
“这段说唱摇滚的说唱部分，比重多少先不说，歌词丁总监为什么会选择英文呢？用中文不是更好？”
“不瞒你说。这首歌，我最早的版本，这段说唱就是中文的。”丁少阳说道，“但是听来听去，怎么听怎么别扭。一换成英文歌词，这就舒服了。我总结了一下，这可能是咱们中文的发音咬字特点所致，咱们中文发音，字和字之间泾渭分明，在说唱的时候，比英文能够更加地铿锵有力，但是连贯性要逊色不少，律动感很难体现。
所以，一旦到了这种说唱摇滚里，中文的说唱，会显得跟伴奏不搭，略显单调。
作为一个中国人，我非常想用中文说唱歌词，但是这个问题，我暂时没办法解决，所以为了效果，我不得已用了英文歌词。
我想这期节目播出之后，怎么在技术上解决这个问题，大家不妨群策群力，看看有没有其他办法。”
“哦……”叶落点点头，“这个办法，有倒是有。”
“什么办法？”丁少阳问道。
“一会儿听听看吧。”叶落笑了。
第三百四十九章答案
丁少阳听到叶落的回答，似是心有所觉，眉头挑了挑，却没说什么。
陈天华笑了笑：“有点意思，不过在此之前，先听听我的吧。”
说话间，舞台又暗了下去。
陈天华今天的签位，是二、七。第二首竞演歌曲，是他的。
在舞台深处出现的，是两个歌手。
从身形上来看，一个肥肥圆圆，一个高高瘦瘦，都是男的。
这个倒是像说相声的，叶落心里暗乐，不过他心里却知道，陈天华的出手，必然不凡。
舞台上灯光一打，两个歌手显出真容。
然后全场的反应，比甄芝出场不可同日而语，只有礼节性的掌声，尖叫口哨完全听不到。
而这些礼节性的掌声，也是给其中一个歌手的，这人就是爵士之王阮信。
本来这个歌手基本已经没人认识了，但是之前他上过第六期，这一期上周五刚刚播出，所以现场的观众都认得出他。
另一个高高瘦瘦的歌手，别说观众认不出来，叶落都不知道是谁。眉眼有些像阮信，但是却年轻许多，二十岁出头的样子，个子也比阮信高不少。
“谁啊这是？”丁少阳显然也不认识这个年轻歌手，扭头问陈天华。
“阮子瑜。”陈天华微微笑道。
“这名字我听过，说唱做得不错啊。”丁少阳说道。
“他同时也是阮信的儿子。”陈天华补充道。
“哦，原来如此。”丁少阳笑了，“那这首歌，应该是爵士说唱吧？”
叶落听在耳里，心中也是一动。
丁少阳的这个推测，确实很靠谱。因为阮信。是爵士之王。
爵士说唱，如今在欧美也有，等于是将古典爵士和最流行的说唱结合起来，用一种流行的方式，让爵士乐重新焕发光彩。
谁知陈天华却摇了摇头：“不是，是灵魂说唱。”
“哦？”丁少阳点点头。“那也不错。”
叶落心中了然，阮信既是爵士之王，也是灵魂歌者。爵士乐和灵魂乐，他都擅长，国内基本没人唱得过他。
爵士乐和灵魂乐，是两种不一样的音乐类型，有些相似，很容易被混淆。
相似的原因，是两者都是从布鲁斯演化而来的。其中爵士，是英美传统音乐为基础，融合了布鲁斯、拉格泰姆（一种黑人音乐）和其他音乐类型。
而灵魂乐，则是布鲁斯、摇滚乐与黑人福音音乐结合之后，演变出来的产物。
在风格上，爵士乐更多的是即兴演奏与演唱，而灵魂乐较少使用乐器，偶尔也即兴。比如欧美的灵魂歌后阿梅尔。
爵士说唱和灵魂说唱，其实都是在流行说唱的基础上。再融进去一些爵士乐或者灵魂乐的音乐元素。
这时候舞台上的两个歌手，在叶落看来职责应该很明确，这首歌的主唱，其实是阮信的儿子，阮子瑜。
而阮信，其实是个伴唱。用灵魂唱腔，在歌曲中段的时候，作为一种背景，来衬托前台的说唱。
这种手法，叶落不用听。光是想一想，就觉得十分高明。
因为这两种音乐反差强烈，灵魂的慢而悠扬，说唱的快而激昂，在同一时段呈现出来，层次感非常丰富，而且节奏和韵味都能兼顾。
这陈天华果然是个绝顶高手。
舞台上的演出效果，也正如叶落预料的那样，挑大梁的是阮子瑜。
阮子瑜应该算是子承父业，也是一个职业歌手。
但是不同的是，阮子瑜钟情于说唱。他的名字，叶落听说过，因为最近几年网上有过几首很好玩的说唱歌曲，演唱者和创作者，就是阮子瑜。
这个名字的知名度，应该还是可以的，只是没人知道，他原来是阮信的儿子。
父亲喜欢爵士乐和灵魂乐，儿子喜欢说唱乐，两者风格迥异，按理来说，道不同不相为谋。
现在，父亲为了成全儿子，甘心上台做伴唱，这要是一个故事性的音乐节目，里面可以炒的点就很多了。
只可惜这是一个严肃向的音乐节目，所以这方面没人提。背后的故事没人在意，就看台上的表现如何。
而阮家父子在舞台上的表现，也正印了那句话--打虎亲兄弟，上阵父子兵。
很完美的一首歌。说唱部分，陈天华用的是纯中文，激昂慷慨，带有一些社会批判性。
然后在高.潮部分的时候，阮信灵魂乐伴唱加入，没有歌词，只是吟唱，却好似画龙点睛之笔。
这首歌唱完之后，观众们的表现，跟两父子登场截然不同，反响非常热烈。两个歌手用自己的技巧，折服了现场所有人。
“真不错。”丁少阳鼓掌道：“父子两人虽然选择的音乐道路并不同，但是阮信对音乐的天赋和执着，还是被阮子瑜完全继承了下来，这段说唱，具有极高的水准。”
“陈总监这首歌编的也很好。”叶落说道，“灵魂乐和说唱乐的交织、碰撞、融合，非常精彩。
就两种风格迥异的音乐类型，在同一首歌如何出现这个命题而言，这首歌，堪称教科书。”
说到这里，叶落犹豫了一下。
陈天华的这首歌，作为一首流行乐，其实也有问题，不过今晚主题是说唱，所以这个问题并不严重，叶落想了想，还是觉得不说算了。
“确实。”俞佐这时候说道，“就我个人技术上的判断来说，这首歌，应该还在刚才丁总监那首歌之上。”
“老俞，昨晚我虽然灌了你不少酒。”丁少阳笑道，“但你不能公报私仇嘛。”
俞佐笑着摇头：“我是实话实说，你刚才那首歌虽然效果好，但是技术上的瑕疵，刚才叶总监已经说过了。”
俞佑也说道：“不过话说回来。丁总监你在第一首歌碰上的问题，也是我们一直在头疼的问题。我们兄弟俩其实一直想做说唱乐，尤其是说唱摇滚。但是国语在发音上偏硬，做确实能做出来，但效果不如英文好，感觉像是在喊酒令。
我们也尝试过用粤语、或者闽南语去解决这个问题。但是都效果一般。
我们也分析了一下原因，发现除了汉字发音的问题以外，我们中国人，对于这种情绪发泄式的说唱，有一种文化上的不兼容。
